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家国：国家与个人命运的绑结
该剧表现了长沙长达60年的时代变迁，那坎坷多劫、阴晴圆缺、电闪雷鸣和风和日丽，都生动流畅、有声有趣地尽情演绎着，其间无不饱含血泪喜庆和人间冷暖，由此给人以回肠荡气、万千感概。
鲜少有广播剧，用如此跨度的时间篇幅，展现一个城市长达60年的变迁。
作品在纵向的把握上，抓住和平解放、工商业改造、反右、文化大革命、改革开放等重大政治事件，将社会风云、国家命运与个人命运紧紧地联系在了一起：于细芳的磨难变故、聂维玉的帮衬牵连、秋云霞的恩恩怨怨、王云成的志向愿望等等，以及夫妻之间、父女之间、邻里之间、朋友之间、情人之间的吵吵闹闹、悲欢离合，或身不由己，或主动承受，或出乎意料，或时来运转，一桩桩一件件都烙下时代印记，一件件一桩桩又都为潮流所左右。在特殊性中显示着普遍性，在偶然性中又显示着时代的必然。
三代：市井层面的人文图景
这个时代没有英雄，有的只是打拼、奉献的小人物。作品在横向的把握上，通过一条老街一个小院、三户人家三代人，尤其重点选取聂维玉、于细芳、老吴、华阳、王云成、邱云霞这些人物，以少见多，以小见大。聂维玉的“太平洋警察”管得宽的性格，以及她的敢作敢当与能屈能伸，被表现得实实在在，合乎情理，很有分寸感。对于细芳的塑造，能把她的无可奈何与重情重义，患得患失与勇于承受，抱怨指责与理解体谅，表现得恰如其分，真实生动，活灵活现。剧中的第二代，同样是在“商业战线”奋斗，却用了当代年轻人敢打敢拼的方式——改革开放，湘婷辞去顶职母亲得来的“铁饭碗”工作，罗漂下海，在三角花园摆地摊。“那时候长沙的中山路除了商业就是时尚和情调”。随后他们赶上又一波长沙的时代潮流，成为长沙的歌厅文化的引领者……
而第三代的华溜溜、罗娇娇、王伊伊，他们同样是长沙新时代奋斗的年轻人的典型代表，华溜溜用影像记录长沙即将消失的老街巷，而王伊伊则在家人反对的前提下，参加了“快乐女声”——“从小到大我都是听父母的，这回该我有点主见了！”最终，她用一曲充满湖湘味道的歌——《长沙人家》，表达新一代的长沙人对家乡的感情，以及年轻人就该自己定义青春的主张。就是这几个普普通通的人物联系着整个院子的老老少少，并由整个院子的老老少少，可见长沙人的风貌。
旁白：声音叙事的结构突破
作为广播剧，闻其声而不见图像，要显示如此时代长河、如此复杂阵容，按说是有一定难度的，剧目除了情节、人物、对话的处理能以简见繁之外，通过聂维玉穿插其中的旁白起到了化繁为简与穿针引线的重要作用。且看这段旁白：“援朝和湘婷插队了几年，恢复高考后，争气的援朝考上了大学，超英到工厂当了工人，湘婷顶了细芳的职，进了百货公司，王家二毛去当了兵……转眼进入八十年代，我们这一代人都退休了……中山百货大楼，那十六根罗马大柱仍然强势存在。长沙人在追求个性化服装的时候，很多生活的大件仍然需要在货源开始丰富的国营零售业中得到解决。这一天，我们这一帮特殊的顾客来到了曾战斗过，但早已离开的百货大楼。”寥寥数笔，这里不仅交代了第二代众多人物的下落，避免一一出场把剧情拉长，而且显示了老一辈的变化，以及他们作为新中国第一代商业职工的自豪心态，还显示了中山百货大楼的欣欣向荣与可喜变化。总之，那贯穿始终的旁白，三言两语中使剧情得到简化，使故事的脉络更加清晰，使作品意旨得到提升。
人物：性格鲜明接地气
与众多典型人物典型塑造不同，此剧把人物的真实生动放在了第一位，不求高大全，也不求英雄壮举，而是令所有人物性格鲜明地各有缺点地真实存在着。同时，作品在体现长沙市井文化上，狠下气力，它将人物的地道善良、干脆爽快，对话的直来直去、快言快语，表现生动、鲜明、利落都淋漓尽致地表现。
地理：亲切动人有情怀
在地域上除了北正街，还有天心阁、白沙井、火宫殿、三角花园等等，在吃的方面什么辣椒、白粒元、臭豆腐、糖油粑粑等等，多少体现一方水土养一方人，人与环境、人情与风俗，相依相存，相映相衬，浑然一体。
近几年，怀旧风四起，无论影视无论广播，仿佛怀旧是高回报的不二利器，逝去的岁月一但被拂去灰尘就以为焕发了新颜，但很多作品又往往只是停留在怀旧物的表面，少了情怀少了哲思。《长沙人家》质朴无华，通过小人物的三代命运与旧景象到新时代的更替，不仅味道十足、情怀满满更多地表达出升华出“历史是人民创造的”这样的主题。我们在小人物大时代里，看到一种旺盛的生命力，不屈的进取心和不灭的未来梦想。这是本剧的高度也是本剧的深度。
文/杨蔚然