《白日焰火》正在院线上映，这部获得柏林双熊的华语片，被誉为年度最值得期待的华语公映作品。黑色、肃杀、冷峻、萧瑟，是弥漫在整部影片中的气氛，而影片通过一桩谋杀案，又将这种气氛渲染到了顶级。本质上来说，《白日焰火》只是一部以文艺片为自己定位的作品，以所谓诗意加悬念的叙事节奏和包装样式，将一个没有任何探讨空间和创新的故事，如白水煮蛋般地制造了出来。

　　可是当我们发现导演越是严肃地构建自己的悬疑时，越是可以发现其“致敬”的本意。 《白日焰火》在故事结构、人物设置、经典场景，甚至演员台词上均借鉴和直接模仿了卡罗尔-里德早在1949年执导的电影《第三个人》。

　　《白日焰火》和《第三个人》同为凶杀、怀疑、爱慕、指认、破案的结构，对于经典的悬疑侦破片来说，这种结构并不出奇，但这两部影片，在剧情架构上也惊人地相似，除了人物身份换了以外，廖凡饰演的警察，与约瑟夫-科顿饰演的作家，都是从案件背后发现最后真相的主人公，与此同时，伴随了一个爱情故事，即主人公作家/警察爱上了犯罪嫌疑人，并最后都发现丑陋的真相（一段虐恋）。

　　正因为《第三个人》太著名了，当年的戛纳金棕榈奖得主，以及英国电影史上最佳影片第一名，片中的经典场景已经写入影史，两部片子同样都有一场看成全片重点段落的“摩天轮”，自然也是最容易让人一眼看出来的相似处。虽发生在摩天轮上的对手戏不同，但同样是戳穿真相的最要环节，《白日焰火》中男女主角在摩天轮上的激情戏，这场空中交火与《第三个人》中的冷静交手，只能理解为导演太爱这部六七十年前的黑白电影了。

　　而从别人的影像中找到自己钟爱的一点，然后借题发挥，将经典的爱情、激战、悬念、危险再次融化、成形，乃至做成一部发生在中国北方城市里的一起爱情与案情交织的故事，这再一次说明了我们中国电影的现阶段——青春期，不管承认与否，它的青春期特征都太明显了，叛逆和模仿依然是华语电影当下最重要的关键词。

　　华语电影可以得到海外奖项的垂青，但无法解决自身创造力匮乏、技术意识均落后等障碍，无视和辩解不代表问题不存在。我们观众即便怀揣着在电影院看一部很带劲儿华语电影的心情，也不能否认自己一次次的失望和错觉。

　　不知道从专业角度《白日焰火》对《第三个人》的借鉴或者致敬，构不构成侵权，至少在我看来，这可比马丁-斯科塞斯的《无间道风云》对港片《无间道》的借鉴大多了，也比张艺谋的《三枪拍案惊奇》对科恩兄弟的《血迷宫》更像是翻拍。要知道，这些都是经过版权购买的，而我们尚且还在青春期学习和模仿阶段的导演，自然不会承认这是翻拍，但基于观影感受和两片对比，其强烈的崇拜以及自身苍白都留下了深刻印象。

　　作为国产小成本犯罪片，且还包括了文艺的外衣，以及极其诗意的画面，这当然仍然是一部值得鼓励的华语片。希望借着金熊银熊奖对它的褒奖，能够让给更多的观众对华语文艺电影产生好奇和好感。多些关注和关注的渠道，就会少些尴尬，影迷对华语文艺片的了解不能一直指望D版和下载。